看电影的门道 5 | 构图有深意，细看才知道
1.《重庆森林》（1994） 导演: 王家卫 构图分析：在王家卫的电影中，三折镜的妙用随处可见，一面普通的镜子，被切分成三部分就产生了新的意义，在王家卫的电影中主题是十分清晰明确的即“在现代社会中人与人之间的感情越来越疏离因此产生了不可逾越的鸿沟”就像这面三折镜一样，原本光滑的镜子却“四分五裂”截图中的编号为223的警察（金城武饰）请注意，在《重庆森林》中，很多角色的名字是以编号代替，这在某种程度上隐喻“将现代社会中的人物抽象化看待，“抹杀”个人的意义，人就像这抽象的数字一般没有意义，毫无存在感，每个人都是这世界的孤儿，也正是王家卫电影中反复强调的“孤独”“落寞”感。 而第二张截图源自一部国产电影《危险关系》，一个上帝视角，导演运用镜子的反光来暗喻莫婕妤（张柏芝 饰）此刻内心的挣扎与肆意妄为的欲望。 2.《毕业生》（1967） 导演: 迈克•尼科尔斯 编剧: 卡尔德•威灵汉姆 / 巴可•亨利 / 查尔斯•韦伯 主演: 安妮•班克劳夫特 / 达斯汀•霍夫曼 / 凯瑟琳•罗斯 / 威廉•丹尼尔斯 / 莫瑞•汉密尔顿 类型: 剧情 / 喜剧 / 爱情 制片国家/地区: 美国 语言: 英语 上映日期: 1967-12-22(美国) 片长: 106 分钟 又名: Lauréat, Le / Reifeprüfung, Die 构图分析：第一张截图非常经典源自电影《毕业生》中的经典场景即一个略有风韵的中年女人勾引一个刚刚毕业的大学生的场景，此构图的巧妙堪称一绝，王家卫曾说女人身体中最性感的部位是小腿，在这张构图中近景是一个女人性感的小腿“圈住”了男主角，即为“拜倒在石榴裙下”。 第二张截图源自大卫.林奇的《蓝丝绒》，在图中桃乐丝（伊莎贝拉•罗西里尼 饰）一直试图引诱杰弗里（凯尔•麦克拉克伦 饰）杰弗里将手臂勾起呈现“屈服”状，而桃乐丝则处于手臂中央，绝对“重要”的位置同时杰弗里的手臂与桃乐丝的脸产生了某种视觉上的“关系”似乎在为下面桃乐丝与杰弗里剪不断理还乱的关系做铺垫。 第三张源自波兰斯基的《苦月亮》与以上两张图片一样同样是女性彰显主权的镜头象征。 3.《真探》（2014） 导演: 凯瑞·福永 又名: 刑警双雄(港) / 无间警探(台) / 真相如探 / 真爱如探 构图分析：美剧《真探》作为一部神剧，在很多方面都多有体现，如上图中这个充满荆棘的构图就源自安德烈·塔可夫斯基的《伊万的童年》，利用简单的木桩进行“戏剧性”地摆放，却产生了入临深渊的寒意！ 4.《厨师、大盗、他的太太和她的情人》（1989） 导演: 彼得·格林纳威
构图分析：画家出身的彼得·格林纳威在《厨师、大盗、他的太太和她的情人 》中展现了他对于电影构图美学的非凡天赋，擅长采用古典油画构图，请看下图与达芬奇《最后的晚餐》对照图。他尽可能得打破传统构图，打破"观念"，像毕加索一样同时间做游戏，想在电影中打造“立体主义”的构想，在他的电影中构图极为精致常常取材于古典油画如伦勃朗这样的大师作品，他常常考虑到构图中的栅格化处理，对称原则，在第二张截图中，硕大的三角形阴影使得整个画面找到了“重心”而第三张截图则与达芬奇的《最后的晚餐》有异曲同工之妙，对于众多人物位置的处理以及颜色的把控都独具个人特色。 5.《放大》（1966） 导演: 米开朗基罗·安东尼奥尼 构图分析：在安东尼奥尼的这部《放大》中，同样依旧探讨了人情关系问题的微妙化，现实与虚幻的半遮半掩在构图中也多有体现，如第一张图片，孤立的树干与竖形人形以及后景中层层叠进的竖状栅栏，这些元素加在一起就构成了一个字“独”。第二张图片利用门与墙的关系对主人公形成了“两面夹击”的攻势，后面故事的发展也让我们了解到主人公所处于“危险关系”中。而第三张照片，导演故意用木头遮住了两位角色的脸部，给观众一种“假想”在此场景中两位主角第一次见面，导演却采用了这种遮遮掩掩的构图方式暗示了二者之间不可告人的秘密。 © 版权信息 于念慈，拍电影网专栏作者。擅长解读电影的构图，美术，为您带来不一样的美学体验。豆瓣阅读专栏作者，豆瓣@于念慈。新浪微博@于念慈moviegoer；个人公众号：十分钟年华老去。 （未经授权，请勿转载） 欢迎更多朋友加入拍电影网专栏， 分享对电影的观点。 微信内直接回复 拉片|构图 等关键字，可获得拍电影网小机器人为您推送的相关最新文章。 更多关键字文章查询，请持续调戏拍电影网小机器人。 拍电影网，每个人的电影学习课堂 投稿|合作 tougao@pmovie.com 长按上图，识别二维码，关注我们 |